Dans le présent Cahier Jean Cocteau, Francis Ramirez et Christian Rolot nous proposent un parcours chronologique des principaux faits cinématographiques qui ont marqué la vie et l’œuvre de Jean Cocteau. Ce riche inventaire permet bien entendu de retracer l’ensemble de sa carrière filmique et de découvrir les influences subies, les collaborations avortées, les rencontres et les connivences avec les personnalités du cinéma les plus importantes du xxe siècle. Pour la période suivant le décès de Cocteau, l’inventaire relève systématiquement l’impact de ses films sur les réalisations cinématographiques du monde entier, et ceci jusqu’à l’époque actuelle. Citations et bibliographie font de cet ouvrage un document de travail unique et indispensable à toute recherche dans le domaine filmique.

Les auteurs : Francis Ramirez, maître de conférences à l’Université Sorbonne Nouvelle-Paris III, et Christian Rolot, professeur à l’Université Montpellier III, font partie de l’équipe chargée de l’édition des Œuvres complètes de Jean Cocteau dans la « Bibliothèque de la Pléiade », ainsi que de son journal, Le Passé défini (Gallimard). Ils sont les auteurs de nombreux ouvrages, dont Jean Cocteau. L’œil architecte (ACR édition, 2003) et Étaix dessine Tati (ACR édition, 2007).

Cahiers Jean Cocteau à paraître :
n°8 : Jean Cocteau et la radio (2010). n°9 : Jean Cocteau et la Côte d’Azur (2011).

204 pages, septembre 2009.

Conçu sous la forme d’un dossier, ce Cahier dédié à la radio « de » Jean Cocteau cherche à couvrir de façon cohérente les idées et réalisations du poète dans ce domaine, mais s’adresse aussi à toutes les personnes curieuses d’en apprendre davantage sur les relations des écrivains français au média au cours du xxe siècle.
Outre ses activités artistiques plus connues, Cocteau a en effet abondamment écrit pour la radio, produit des émissions (causeries, reportages, imitations), s’est livré à des interviews, des entretiens prolongés, des tables rondes. Il lui a confié de nombreux hommages saluant le talent d’artistes mêlés à sa carrière ou à sa vie. En acteur de son œuvre, il a aussi interprété sur les ondes des rôles de ses pièces, ainsi que des poèmes. Signalons pour finir que la radio lui a inspiré également des dessins (reproduits dans ce Cahier).
Fournissant de très nombreux documents inédits, ce dossier rassemble des textes et propos dispersés dans lesquels le poète s’exprime sur la radio comme moyen de création et de communication et sur ce qu’il écoute (sections I à III) ; une série de quatre entretiens, dont deux avec Georges Ribemont-Dessaignes (section IV) ; des textes écrits pour la radio : hommages, entre autres à Apollinaire, Giraudoux, Dullin, Éluard, Proust, Cendrars… (section V) ; préfaces parlées et présentations d’émissions (section VI) ; causeries et déclarations, mais aussi des textes pouvant être qualifiés d’œuvres à part entière : le sketch Dîner de têtes, l’adaptation des Enfants terribles par Agathe Mella, l’impromptu Miracle en quatre morceaux et le reportage Voyage de l’Orphée II (section VII). La dernière section complète l’ensemble en proposant des réactions d’écoute glanées dans la presse et ailleurs.

Cahier réalisé sous la direction de Pierre-Marie Héron, ancien élève de l’ENS Ulm, agrégé, maître de conférences en littérature française à l’Université de Montpellier III.


280 pages, octobre 2010.

Pour commémorer le cinquantenaire du décès de Jean Cocteau, cette double livraison des Cahiers Jean Cocteau rassemble une série d’articles et de contributions ayant pour thème les amis du poète. Amitié « étoilée », selon la formule reprise à Nietzsche, faite de hauts et de bas, construite à partir de succès et d’échecs, vécue dans l’intimité ou à distance, traduite par l’amour ou par la douleur,… et dont témoignent au fil des pages de ce volume les rapports entretenus par Cocteau avec des personnalités aussi diverses que Georges Auric, Nora Auric, Jacques Baratier, Marie Bell, Pierre Benoit, Christian Bérard, Pierre Bergé, Yvonne de Bray, Arno Breker, Bernard Buffet, Charlie Chaplin, Colette, Pierre Colle, Lucien Daudet, Lise Deharme, Yanette Delétang-Tardif, Édouard Dermit, Jean Desbordes, Serge de Diaghilev, Jean Follain, André Fraigneau Louis Gautier-Vignal, Jean Genet, Jean Giono, Jean Giraudoux, Maggie Guiral, Ernest Hemingway, Marcel Herrand, Georges Hugnet, Jean Hugo, Valentine Hugo, Isidore Isou, Max Jacob, Marcel Khill, Maríka Kotopoúli, Roger Lannes, Olivier Larronde, Fernand Ledoux, Serge Lifar, Jean Marais, Félicien Marceau, Jacques Maritain, Igor Markevitch, Claude Mauriac, Henri Mondor, Paul Morihien, Anna de Noailles, Charles de Noailles, Marie-Laure de Noailles, Édith Piaf, Georges Pitoëff, Gabriel Pomerand, Marcel Proust, Raymond Radiguet, Henri de Régnier, André de Richaud, Rainer Maria Rilke, Raymond Roussel, Yves Saint Laurent, Jean-Paul Sartre, Erik Satie, Igor Stravinsky, Francine Weisweiller et Tennessee Williams.

Cahier réalisé sous la direction de David Gullentops, avec la collaboration de Pierre BergéÉ, Wendy Prin-Conti, Jacques Lardoux, Éleonore Antzenberger, François Letaillieur, Christophe Collard, Laura Michiels, Peter Read et Anne-Gaële Duriez.

314 pages, mars 2013.

Cette douzième livraison des Cahiers Jean Cocteau présente deux éditions critiques de correspondances croisées, la première entre Cocteau et Irène Lagut, amie du poète et décoratrice des Mariés de la tour Eiffel ; la seconde entre Cocteau et Maurice Sachs, secrétaire du poète et éditeur du Mystère laïc et du Livre blanc. Pour l’une et l’autre période, l’une heureuse qui précède la disparition de Radiguet, la suivante plus sombre, marquée de doutes et de souffrances, ces lettres fournissent des données de première main. Elles informent des relations de Cocteau avec Georges Auric, Georges Braque, Jean et Jeanne Bourgoint, Jean Desbordes, François Gachot, Tony Gandarillas, Louis Laloy, Gérard Magistry, Louis Moysès et Glenway Wescott. Elles apportent un éclairage nouveau sur les rapports du poète, contacts ou projets, avec Marc Allégret, Christian Bérard, Pierre Bertin, André Gide, Marcel Herrand, Jean et Valentine Hugo, Jacques Maritain, Man Ray, Gertrude Stein et Igor Stravinsky. Elles nous renseignent enfin sur les enjeux et les conflits artistiques de l’époque : les conversions d’artistes et d’intellectuels entreprises par Jacques Maritain, sa tentative de rallier à cette cause des écrivains surréalistes, enfin la décision du poète de s’éloigner et de Maritain et du surréalisme pour défendre un projet artistique autonome, fidèle à la liberté d’expression de l’homosexualité. On y rencontrera sous cet aspect les figures de Louis Aragon, André Breton, Giorgio de Chirico, Ernest Gengenbach, Robert Honnert, Max Jacob, Pierre Robert et Paul Sabon. À cet ensemble de lettres, nous avons joint deux études qui déclinent l’autre sens du mot correspondance. La première fait apparaître les rapports thématiques entre l’œuvre de Boris Vian et celle de Cocteau. La seconde relie pour la première fois la tradition du calembour coctalien à des usages antérieurs, tel celui d’un Théodore de Banville, tout en soulignant la dimension existentielle « dualectique » de ces « en-jeux de mots/maux ».

Cahier réalisé sous la direction de David Gullentops avec la collaboration de Sandrine Faraut-Ruelle, Candice Nicolas, Benjamin Andréo et Anne-Gaële Duriez.

235 pages, mars 2014.

Cette livraison des Cahiers Jean Cocteau replace la figure de Cocteau dans la période de l’Occupation. Elle débute par la réouverture d’un dossier d’instruction où sont reconstituées les diverses étapes du parcours du poète durant cette drôle de guerre, en particulier l’affaire Breker, mais aussi les harcèlements et les attaques dont il a été victime. L’objectif est de fournir des ensembles documen- taires constitués de textes, d’articles de presse et de témoignages, pour permettre aux lecteurs de juger sur pièces de la légende somme toute surfaite qui n’a cessé d’être colportée. Un second dossier concerne le retour de Cocteau au cinéma pendant cette période et, spécifiquement, sa contribution à la genèse du film Juliette ou la Clé des songes. L’implication de Cocteau dans la conception du premier scénario et dans l’écriture des dialogues pour la version de 1941 ressort des diverses analyses. L’édition critique de ce scénario montre dans quelle mesure les dialogues du poète ont servi de base pour la version finale de Carné-Neveux datant de 1949.

Cahiers réalisés sous la direction d’Audrey Garcia et de David Gullentops, avec la collaboration de Fanny Van Exaerde, François-Amy de la Bretèque et Anne-Gaële Duriez.

320 pages, avril 2016.

Cette livraison des Cahiers Jean Cocteau est consacrée au théâtre. Elle débute par une édition intégrale de la correspondance croisée entre Natalie Paley et Jean Cocteau, correspondance amoureuse certes, mais contenant en germe l’inspiration de La Machine infernale et des Chevaliers de la table ronde. Sont présentés ensuite, pour les trois pièces capitales que sont La Voix humaine, La Machine infernale et L’Aigle à deux têtes, un dossier de presse qui comprend autant les articles de Cocteau que les réactions de ses censeurs. La reconstitution du dialogue entre les deux partis permet dès lors de mieux cerner les circonstances de la création et de la réception de chacun des spectacles et de comprendre la diversité et l’évolution des motivations apportées par l’auteur pour devancer, assumer ou déjouer les critiques. À ces ensembles sont joints un dossier annexe sur Les Parents terriblesqui révèle quelques textes inédits de Cocteau et un article sur la « chute horizontale » de l’existence comme Cocteau l’a appliquée au médium du cinéma et représentée dans l’adaptation filmique, entre autres, de L’Aigle à deux têtes.

Cahier réalisé sous la direction de David Gullentops avec la collaboration de Dominique Marny, Audrey Garcia, Pierre-Marie Héron, Yasuo Ieyama, Jean Touzot, Anne-Gaële Duriez.

296 pages, mars 2015.

Outre Le Sang d’un poète, Jean Cocteau a réalisé ou aidé à réaliser 29 autres courts métrages. La présente livraison des Cahiers Jean Cocteau répertorie et analyse, pour la première fois, l’ensemble de cette production moins connue du grand public et des spécialistes. L’entreprise a consisté à retrouver et à visionner dans les fonds d’archives publics et privés tous les films encore accessibles, puis à consacrer à chacun d’eux un article fournissant la fiche technique, décrivant la genèse de l’œuvre, transcrivant et analysant la contribution de Cocteau (scénario, commentaire, préface, rôle d’acteur). Lorsque la bande filmique est demeurée illisible, inaccessible ou disparue – dans trois cas seulement –, un travail d’archives a permis d’en retracer la création à partir des témoignages et des manuscrits qui nous sont parvenus.
Les contributions de Cocteau sont en majorité de l’ordre du commentaire, qu’il soit écrit et/ou lu par lui : L’Amitié noire, Venise et ses amants, La Légende de sainte Ursule, Tennis, Le Rouge est mis, Pantomimes, À l’aube d’un monde et Égypte ô Égypte. Mais le poète a également réalisé lui-même pas moins de 6 courts métrages : Jean Cocteau fait du cinéma, Coriolan, La Villa Santo Sospir, sa propre séquence dans Huit fois Huit, Voyage au pays de l’insolite et Jean Cocteau s’adresse à l’an 2000. Il a figuré aux côtés de ses amis dans la fantaisie poétique Ulysse ou les mauvaises rencontres, le document Désordre, l’interview avec Colette, ou a accepté de présenter ses œuvres dans les documentaires Une mélodie quatre peintres, La Crèche de Villefranche et Saint-Blaise-des-Simples. Ainsi, si l’on connaissait déjà Cocteau comme poète, dialoguiste, réalisateur et acteur de par ses longs métrages, surgit désormais comment il s’improvise aussi devant l’écran en tant que journaliste, commentateur, costumier, artiste, chercheur ou archéologue. Tout aussi important toutefois, en collaborant à ces courts métrages moins connus et inconnus, insolites et étonnants, poétiques ou scientifiques, le poète s’est aguerri au métier de cinéaste et a développé toute une série de techniques et de thématiques qu’il réemploiera dans son œuvre cinématographique ou intermédiale. Comme le veut la tradition, ces Cahiers sont accompagnés de reproductions de photos et de documents inédits.


Numéro dirigé par David Gullentops, professeur à l’Université de Bruxelles (V.U.B.), et directeur des Cahiers Jean Cocteau, et Candice Nicolas avec la collaboration de François Letaillieur.


304 pages, mai 2017.